{"id":1775,"date":"2023-11-01T13:21:18","date_gmt":"2023-11-01T12:21:18","guid":{"rendered":"https:\/\/ars-musica.musicanet.org\/?page_id=1775"},"modified":"2025-11-12T14:40:02","modified_gmt":"2025-11-12T13:40:02","slug":"programme-2023-2024","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ars-musica.ovh\/index.php\/programme-2023-2024\/","title":{"rendered":"Saison 2023 \/ 2024"},"content":{"rendered":"\n

Premier programme :<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00ab Sing along \u00bb autour de La Cr\u00e9ation <\/strong>(Die Sch\u00f6pfung), oratorio de J.Haydn<\/p>\n\n\n\n

Tradition bien ancr\u00e9e dans la vie musicale anglaise, Sing along rassemble, \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un \u00e9v\u00e9nement particulier culturel ou festif, le plus large public autour de formations musicales diverses dans le but de \u00ab chanter ensemble \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

A l\u2019occasion de la programmation de la version sc\u00e9nique de \u00ab La Cr\u00e9ation \u00bb de Haydn qui sera cr\u00e9\u00e9e \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra national de Lorraine en f\u00e9vrier 2024, Guillaume Fauch\u00e8re, chef des ch\u0153urs, a propos\u00e9 au service d\u2019action culturelle de saisir cette opportunit\u00e9 pour organiser le 26 janvier 2024 \u00e0 la salle Poirel<\/strong> une prestation de \u00ab chant communautaire \u00bb qui rassemblera ch\u0153ur, orchestre, solistes en pleine pr\u00e9paration du spectacle, et quelque 200 choristes issus des formations chorales locales, dont l\u2019Ensemble Vocal Ars Musica<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Dans un esprit d\u2019ouverture, deux concerts gratuits d\u2019une heure programm\u00e9s dans la m\u00eame soir\u00e9e permettront non seulement de sensibiliser le public \u00e0 l\u2019\u0153uvre de Haydn en proposant de larges extraits de La Cr\u00e9ation, mais aussi de f\u00e9d\u00e9rer autour d\u2019un projet commun les acteurs musicaux de la cit\u00e9 nanc\u00e9ienne, qu\u2019ils soient musiciens professionnels ou choristes amateurs passionn\u00e9s par la pratique du chant choral.<\/p>\n\n\n\n

Deuxi\u00e8me programme :<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00ab R\u00e9sonances sacr\u00e9es\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sous l\u2019\u00e9gide de Fran\u00e7ois d\u2019Assise\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En commun, ils ont le pr\u00e9nom : \u00ab Franciscus \u00bb, en version germanique Franz<\/strong> pour l\u2019un, en version fran\u00e7aise Francis <\/strong>pour l\u2019autre. Tous deux sont donc plac\u00e9s sous la protection de Saint Fran\u00e7ois d\u2019Assise<\/strong>, alias Giovanni di Pietro Bernardone. De retour \u00e0 Assise de son voyage en France<\/strong> o\u00f9 il a fait de tr\u00e8s bonnes affaires et en hommage \u00e0 ce pays, son p\u00e8re lui donnera cependant le nom de Francesco<\/strong>, nom qu\u2019il conservera et sous lequel il sera mondialement connu et c\u00e9l\u00e9br\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 nos jours\u2026et en 2013 un archev\u00eaque argentin acc\u00e9dera au pontificat sous le nom de Pape Fran\u00e7ois !<\/p>\n\n\n\n

Fran\u00e7ois d\u2019Assise avait fond\u00e9 en 1210 le tiers ordre franciscain<\/strong>, et c\u2019est cette association pieuse la\u00efque que Franz Liszt<\/strong> rejoindra en juin 1857, avant de recevoir la tonsure et de se faire confectionner un habit franciscain avec lequel il posera pour la post\u00e9rit\u00e9 et dont il souhaitera \u00eatre rev\u00eatu lors de sa s\u00e9pulture. Quant \u00e0 Francis Poulenc<\/strong> il composera dans l\u2019\u00e9t\u00e9 1948 les Quatre Petites Pri\u00e8res de Saint Fran\u00e7ois d\u2019Assise <\/strong>pour ch\u0153ur d\u2019hommes a capella\u2026 et la premi\u00e8re am\u00e9ricaine de son op\u00e9ra Le Dialogue des Carm\u00e9lites (ordre monastique f\u00e9minin dont l\u2019asc\u00e9tisme est proche de celui des Clarisses fond\u00e9 par Fran\u00e7ois et Claire d\u2019Assise) sera donn\u00e9e\u2026 \u00e0 San Francisco<\/strong> !<\/p>\n\n\n\n

Un m\u00eame retour \u00e0 la foi catholique<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En commun ensuite, ils ont tous deux op\u00e9r\u00e9 une sorte de retour \u00e0 la foi religieuse, apr\u00e8s avoir men\u00e9 une vie s\u00e9culi\u00e8re mondaine voire dissolue, \u00e0 l\u2019instar de leur protecteur. En effet Fran\u00e7ois d\u2019Assise a v\u00e9cu une jeunesse dissip\u00e9e marqu\u00e9e par les aspirations h\u00e9donistes de son \u00e9poque ; il a probablement rencontr\u00e9 plusieurs femmes et en a connu au moins une, au sens biblique du terme. Mais une longue maladie, sa rencontre avec les l\u00e9preux et une r\u00e9v\u00e9lation lors d\u2019une pri\u00e8re devant le crucifix de l\u2019\u00e9glise Saint-Damien op\u00e8rent en lui un retournement radical vers la religion catholique ; il entend alors une voix lui demandant de \u00ab r\u00e9parer l\u2019Eglise en ruine \u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

L\u2019itin\u00e9raire spirituel de Francis Poulenc<\/strong> semble emprunter une voie similaire. Apr\u00e8s son exp\u00e9rience libertaire et surr\u00e9aliste du \u00ab Groupe des Six \u00bb, en compagnie entre autres de Cocteau, Milhaud et Auric \u00ab son fr\u00e8re jumeau \u00bb, il compose dans les ann\u00e9es 1925-26 les Chansons gaillardes sur des \u00ab textes assez scabreux \u00bb selon l\u2019aveu m\u00eame du compositeur. Mais, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 36 ans, le d\u00e9c\u00e8s de son ami le critique Pierre-Octave Ferroud et un p\u00e8lerinage \u00e0 Rocamadour en 1935 le ram\u00e8nent vers la foi catholique (dont il s\u2019\u00e9tait d\u00e9tourn\u00e9 depuis la mort de son p\u00e8re en 1917). Il compose alors dans la foul\u00e9e, en 1936 les Litanies \u00e0 la Vierge Noire de Rocamadour<\/strong> pour ch\u0153ur de femmes et orgue, en 1937 la Messe en sol majeur pour ch\u0153ur mixte a capella, et en 1938-39 les Quatre motets pour un temps de p\u00e9nitence <\/strong>pour ch\u0153ur mixte a capella. Toutefois la gravit\u00e9 de ses \u0153uvres religieuses continuera \u00e0 coexister avec la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 de pi\u00e8ces plus fantaisistes telles le conte musical \u00ab Histoire de Babar \u00bb, l\u2019op\u00e9ra bouffe \u00ab les Mamelles de Tir\u00e9sias \u00bb (d\u2019apr\u00e8s Apollinaire) ou encore les ch\u0153urs profanes des \u00ab Huit chansons fran\u00e7aises \u00bb\u2026 Cette dualit\u00e9 am\u00e8nera le critique Claude Rostand \u00e0 user \u00e0 son encontre de la c\u00e9l\u00e8bre formule : \u00ab moine ou voyou \u00bb, ce dont Poulenc \u00e9tait lui-m\u00eame bien conscient lorsqu\u2019il \u00e9crivait \u00e0 propos de son \u00ab Gloria \u00bb : \u00ab J\u2019ai pens\u00e9 simplement , en l\u2019\u00e9crivant, \u00e0 ces fresques de Benozzo Gozzoli o\u00f9 les anges tirent la langue, et aussi \u00e0 ces graves b\u00e9n\u00e9dictins que j\u2019ai vus un jour jouer au football \u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Mon p\u00e8re craignait que les femmes troubleraient mon existence et me domineraient<\/em> \u00bb. Tel est l\u2019aveu exprim\u00e9 par Franz Liszt<\/strong> dans sa correspondance et il est vrai que sa vie sentimentale agit\u00e9e a pu donner raison \u00e0 l\u2019intuition paternelle ! Jusqu\u2019\u00e0 la mort de son p\u00e8re, il op\u00e8re une sorte de refoulement de ses \u00e9lans amoureux en se r\u00e9fugiant dans la religion, mais sa disparition va le contraindre \u00e0 donner des le\u00e7ons de piano qui vont \u00eatre autant d\u2019occasions de succomber au charme de la gent f\u00e9minine. Caroline de Saint-Cricq fut son premier grand amour, mais la famille refusera cat\u00e9goriquement cette m\u00e9salliance avec un artiste, ce qui plongera Liszt dans une profonde crise mystique. Il songe alors \u00e0 entrer dans les ordres mais son confesseur, amateur de musique, l\u2019en dissuade : sa profession d\u2019artiste sera sa mani\u00e8re de servir Dieu et l\u2019Eglise ! Mais, grand s\u00e9ducteur, Liszt succombe \u00e0 quelques aventures avant de conna\u00eetre une liaison adult\u00e8re de sept ans avec Marie d\u2019Agoult qui lui donnera trois enfants (dont Cosima, future \u00e9pouse de Wagner). En 1847 il rencontre \u00e0 Kiev la princesse Carolyne de Sayn-Wittgenstein qui vit s\u00e9par\u00e9e de son mari ; cette liaison durera une douzaine d\u2019ann\u00e9es, port\u00e9e par l\u2019espoir de voir le pape accorder la nullit\u00e9 du mariage de la princesse\u2026en vain. Liszt se tournera alors r\u00e9solument vers la religion : \u00ab apr\u00e8s m\u2019\u00eatre douloureusement priv\u00e9 pendant trente ann\u00e9es du sacrement de p\u00e9nitence (\u2026) ma vie n\u2019a \u00e9t\u00e9 qu\u2019un long \u00e9garement du sentiment de l\u2019amour \u00bb<\/em> \u00e9crira-t-il \u00e0 Carolyne en 1877. L\u2019abb\u00e9 Franz Liszt<\/strong> croit comprendre alors qu\u2019il a fait fausse route et consacre tout son art \u00e0 la musique religieuse\u2026 en d\u00e9pit de quelques derni\u00e8res liaisons sentimentales ! Toute sa vie aura donc \u00e9t\u00e9 soumise \u00e0 une perp\u00e9tuelle tension entre trois composantes irr\u00e9ductibles : l\u2019amour, la religion et la musique.<\/p>\n\n\n\n

Une m\u00eame volont\u00e9 de renouveler la musique religieuse<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En commun enfin, Francis Poulenc et Franz Liszt ont entrepris de renouveler le langage religieux \u00e0 la lumi\u00e8re d\u2019une conception personnelle de l\u2019expression musicale.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Ma seule ambition de musicien \u00e9tait et serait de lancer mon javelot dans les espaces ind\u00e9finis de l\u2019avenir. \u00bb<\/em> C\u2019est ainsi que Liszt d\u00e9finit son projet artistique, tournant le dos \u00e0 la tradition, bousculant tonalit\u00e9, mesure, technique instrumentale\u2026 Ses d\u00e9tracteurs ne manqueront pas de d\u00e9noncer ce m\u00e9pris insolent des convenances en pr\u00e9sentant, comme un d\u00e9sordre indescriptible, cette \u00ab musique de l\u2019avenir \u00bb . Debussy prendra parti en sa faveur en d\u00e9clarant que \u00ab la fi\u00e8vre et le d\u00e9braill\u00e9 [sont] pr\u00e9f\u00e9rables \u00e0 la perfection, m\u00eame en gants blancs \u00bb ! Au fil de ses \u0153uvres, il multiplie les exp\u00e9rimentations : leitmotiv, sospiro, gamme pentatonique\u2026 et peu \u00e0 peu il va mettre la sonorit\u00e9 au centre de ses investigations, aspirant m\u00eame \u00e0 la \u00ab suppression de la tonalit\u00e9 \u00bb, comme le rapporte une confidence recueillie par Vincent d\u2019Indy, confinant ainsi \u00e0 l\u2019impressionnisme musical. Ses \u0153uvres religieuses seront marqu\u00e9es par cette exigence novatrice, notamment ses oratorios \u00ab Christus \u00bb (qu\u2019il consid\u00e9rait comme sa meilleure pi\u00e8ce) , ou encore \u00ab Via Crucis \u00bb, <\/strong>une pi\u00e8ce \u00e9crite pour ch\u0153ur et orgue o\u00f9 il m\u00eale la th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 et le style polyphonique de ses grands po\u00e8mes symphoniques au plain chant et \u00e0 une simplicit\u00e9 toute franciscaine.<\/p>\n\n\n\n

De la m\u00eame mani\u00e8re, Francis Poulenc se veut anti-acad\u00e9mique. D\u00e8s la formation du \u00bb Groupe des Six \u00bb, il s\u2019efforce de d\u00e9mythifier la \u00ab grande musique \u00bb au contact du music- hall, du sport, du cirque, de la nature\u2026 comme l\u2019atteste la partition du ballet de Cocteau \u00ab Les mari\u00e9s de la Tour Eiffel \u00bb. Mais il conteste aussi l\u2019h\u00e9ritage romantique. Dans un entretien avec Claude Rostand dat\u00e9 de 1954, Poulenc confiera qu\u2019\u00e0 cette \u00e9poque d\u00e9j\u00e0 les compositeurs du Groupe revendiquent \u00ab la r\u00e9action contre le flou, le retour \u00e0 la m\u00e9lodie et au contrepoint, la pr\u00e9cision, la simplification\u2026 \u00bb. Et de ce point de vue, le meilleur Poulenc est sans doute le compositeur de musique sacr\u00e9e qu\u2019il devient \u00e0 partir de 1936, par vocation, \u00e0 la suite de son p\u00e8lerinage \u00e0 Rocamadour. Ses pi\u00e8ces religieuses, notamment les motets pour ch\u0153ur mixte a capella, tels ses Quatre motets pour un temps de p\u00e9nitence <\/strong>ou son Salve Regina,<\/strong> par la spontan\u00e9it\u00e9 de leur inspiration et la puret\u00e9 du style, lui permettent d\u2019inventer une sorte de classicisme bien \u00e0 lui.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi, au-del\u00e0 des particularit\u00e9s de leurs styles respectifs, Franz Liszt et Francis Poulenc, r\u00e9unis dans une m\u00eame heure franciscaine, expriment une m\u00eame ferveur religieuse et entendent la faire partager en mettant en \u0153uvre un langage musical novateur destin\u00e9 \u00e0 s\u00e9duire et \u00e0 \u00e9mouvoir.<\/p>\n\n\n\n

Ce programme sera donn\u00e9 en concert \u00e0 Bayon, Bar-le-Duc et Nancy en juin 2024<\/p>\n\n\n\n

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Premier programme : \u00ab Sing along \u00bb autour de La Cr\u00e9ation (Die Sch\u00f6pfung), oratorio de J.Haydn Tradition bien ancr\u00e9e dans la vie musicale anglaise, Sing along rassemble, \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un \u00e9v\u00e9nement particulier culturel ou festif, le plus large public autour de formations musicales … Continuer la lecture →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1775","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ars-musica.ovh\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1775","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ars-musica.ovh\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/ars-musica.ovh\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ars-musica.ovh\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ars-musica.ovh\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1775"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/ars-musica.ovh\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1775\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2311,"href":"https:\/\/ars-musica.ovh\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1775\/revisions\/2311"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ars-musica.ovh\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1775"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}